大写的印刷体
Tipografic majuscul(2020)
- 别名:涂鸦少年秘密档案(港 / 台)
- 豆瓣评分:
- 导演: 拉杜·裘德
- 演员: 伊万娜·雅各布 / 谢尔班·帕夫卢 / 亚历山德鲁·波托切安 / Bogdan Zamfir / Şerban Lazarovici / Valcu Silvian
- 类型:剧情
- 地区: 罗马尼亚
- 上映时间: 2020-02-21(罗马尼亚) / 2020-02-22(柏林电影节)
- 片长: 128分钟
介绍: 1981到1985年间，时逢***尼古拉．希奥塞古统治时期，当时**尼亚为史达林体制最严重的国家，少年穆古・卡林内斯库夜半奔走街头，以白色粉…… 更多大写的印刷体介绍
07-26 08:07
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大写的印刷体剧情内容介绍
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剧情内容介绍
大写的印刷体原名：Tipografic majuscul，又名涂鸦少年秘密档案(港、台)、Uppercase Print
1981到1985年间，时逢***尼古拉．希奥塞古统治时期，当时**尼亚为史达林体制最严重的国家，少年穆古・卡林内斯库夜半奔走街头，以白色粉笔涂鸦书写抗争讯息，受到祕密警察逮捕、审问，最终离奇死亡收场。 延续《追拿吉普赛》自多元历史文本取材的手法，导演哈都・裘德进一步将贾尼娜・卡布纳流的剧作改编成一齣破格的“文献剧”电影。他以搭景剧场中的人物独白，仪式性再现国家档案的官腔，以及国家机器的思想控制与去人性的样态；仪式之外，更穿插看似风马牛不相及的轻娱乐、新闻影像及政治宣传片，让观众在少****内外往返，时而在场、时而抽离，体验**同存歌舞昇平与高压窒迫的平行时空荒谬感，认知**政府淡化**关注度的媒体*作手段。
发布于2020年。由拉杜·裘德执导，并且由编剧拉杜·裘德、Gianina Cărbunariu携幕后团队创作。集众多位伊万娜·雅各布、谢尔班·帕夫卢、亚历山德鲁·波托切安、Bogdan Zamfir、Şerban Lazarovici、Valcu Silvian等著名实力派明星加盟。并于2020-02-21(罗马尼亚)，2020-02-22(柏林电影节)公映的电影。
豆瓣评分7.2，算是一部中等偏上的电影作品，值得收藏看，推荐大家观看。类型为剧情的电影。创作于罗马尼亚地区，具有罗马尼亚语语言版本。
大写的印刷体资源介绍
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豆瓣评分7.2，算是一部中等偏上的电影作品，值得收藏看，推荐大家观看。
乍暖
4/10。目前的我还没有能力接受这部电影，想分几天看完它但我放弃了。我觉得很大原因是自己对舞台剧是零热情的，也不想知道**尼亚的历史。若有一部用样板戏叙事的中国纪录片，我会很感兴趣。
Lycidas
3.5 Forum 装置感极强的戏剧场景（面无表情读秘密警察讯问记录和还原**到的对话场景），与穿插其间的文献影像相映成趣。一个齐奥塞斯库反对者的死亡纪事。密布**压抑与背叛的生活，与今天的我们又何其相似。
咯咯精
舞台 僵硬 一开始有趣 逐渐审美疲劳 不如光剪一个纪录片我也会看得津津有味 但是最末一场鼠辈最后的晚餐 突显光芒（大概只怪**出生 看什么都心有戚戚 只想打破一个个愚蠢保守的逻辑闭环 消灭政治话术
把噗
用虚假的形式演绎真实的内容+用真实的形式演绎虚假的内容
KID Y
8.7 舞台上演员的僵硬表演是编排好的，电视机里一片祥和，歌舞升平的真实影像也是假的，可将两者结合在了一起，却产生了“真实”的情感：畏惧着旧**的政治恐怖，又为完全的变革感到庆幸；而最终这种感觉又被另一层“纪录下来”的“自述”给完全摧毁。**尼亚真的改变了么？一切都在重新上演，舞台剧能不断重复，历史也是。在这场荒诞又绝望的**纪实背后，拉杜裘德所想表达的远不止旧**的罪恶。
同志亦凡人中文站
装置舞台和历史胶片组成的电影实验，根据真实故事改编，见证齐奥塞斯库**的告密和**，就像一场草木皆兵的噩梦。大写在墙上的印刷体标语，隐藏着苏东剧变的**预言。不是我说，导演的拍摄手法越发匠气了，观感还不如上一部...
胤祥
#6900. #70th Berlinale#论坛入围，**尼亚点映场+导演-制片人等映后。7分，不算最好的拉杜·裘德，不过倒是他最近创作中对既得影像思考和研究的成果。1981年北方小城Botoșani一起“**标语”案，由国家电视台在1981-82及1985年播出节目的档案影像，和根据此案改编的“Docu-theatre”的“re-enactment”构成，也算是某种意义上的舞台纪录片-archived footage纪录片。不过电视影像资料只是用于气氛创造，用了很多齐奥塞斯库的段落，跟案件无关，其实算是滥用了。对案件的搬演方面，因为有“纪录舞台剧”的底子，还是相当不错，很注重间离效果（还有一处暴露剧场机制），对小地方秘密警察的工作方式有着不错的展示。
吃查3000
是在舞台剧中插播propaganda footage和电视新闻还是在纪录片里插播现代戏剧我已经分不清楚。素材的使用异常自如，洛兹尼察是用历史影像写电影，DAU是用电影再造历史，而裘德在其中找到了有趣的中位值。
文森特九六
一种更加彻底的去演绎化和去**化，反而是一种同样更加彻底的媒介自噬化。历史中的影像和照片所反映的信息是否实在，若不是，那么这一切的背后又躲藏着何种真相，同理，我们今天的回想又真的是准确而恰当的吗，可能同样也是为了让观者接受某一特定的观点和看法。关于记忆遗弃与拾捡的悖论，拉杜·裘德处在一个创作生涯空前的怀疑和探索相交织的节点，或许能从一个侧面引发出对电影乃至所有媒介属性虚伪与无为的思考，进而实现真正的档案意识**和观众理性解放，成为能够站立在权利机器统治对立面的客体，让我们拭目以待。
嘟嘟熊之父
咒语般的电影。集体记忆的**挂满糖浆，嵌入个人档案，站在舞台中央，用大声疾呼的口号抗辩，终被血红的印章钉入死牢。