居伊·德波的艺术与时代

Guy Debord, son art et son temps(1995)

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  • 豆瓣评分:  未知
  • 演员: 居伊·德波
  • 类型:纪录片
  • 地区: 法国
  • 07-16 15:30

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居伊·德波的艺术与时代原名:Guy Debord, son art et son temps,

居伊·德波,男,**思想家、导演,情境主义代表人物。居伊·德波(Guy Debord)全部6部电影,德波生前曾禁止他的影片发行和传播,死后他的电影才得以流出,2001年***和03年山形纪录片电影节都做过回顾展。

发布于1995年。由Brigitte Cornand执导,并且由编剧居伊·德波携幕后团队创作。集众多位居伊·德波等著名实力派明星加盟。并于1995-01-09公映的电影。

豆瓣评分未知,暂时没有评分,请继续等待。类型为纪录片的电影。创作于法国地区,具有法语语言版本。

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居伊·德波的艺术与时代评价

  • 德波影像中的声像异轨,本质上是一种断裂,这是一种不再与自身保持统一的自我,以及与自身的声音丧失天然联系的自我。这是一个主体断裂的问题。

    2015-09-07
  • 这部纪录片把**电视影像的素材(新闻广播、文化**)组合在一起,其中也包括了近年来的一些最令人感到恐慌或不适的场景,像一个南美洲小女孩在地震的塌陷中被吞没,或者一个被指控与***驻**维和士兵有不正当性关系的索马里妇女被其同胞施以私刑的段落。在这两个段落中,一种电影纪录片的观点找到了其兴奋点。高度悲剧化的**在其发生的那一刻被摄影机捕捉,影片作者并未植入自己的评论和判断。相反的是,那些真实的环境声强迫我们去聆听那个小女孩和她母亲痛苦的别离,那个索马里妇女被剥掉衣*的段落也伴随着一种歇斯底里的尖叫。这些影像以一种直接而有效的方式提出了理论化的问题:为什么这些现代科技,可以让人们在那一瞬间拍摄到类似的悲剧**,却不能在这一瞬间给受害者提供实际的帮助。(摘录)

    2022-04-01
  • 境遇主义,艺术终结论,这里是艺术终于哲学,包括电影。影像文本的可置换性决定了它只是第二**。

    2016-04-22
  • 影片闪回历史上重大的一些社会公共**,包含中国在内的一些为人所涂抹的部分,影像作为符号性的意识阐述铺陈在话语暗示和连接中,作为学术文章的注脚,纪实性和严肃批判的跨语境联系,在作者文本化的大量的字幕中建立理论影像化的意识流向。拼接影像符号语言的内在含义,用一套十分高傲和游离的方式进行阐述,也可以说是严肃的批判的自省且干净的隐晦的语言。具有较强的启发性和学习作用的创作影像。主要涉及商业社会消费主义批判,政治话语嘲讽等再说就要被禁了且到此吧。总之没事就可以拿出来看看,总是能给我带来思考的,种种语言细节与影像之间的关系,立场与观点在**背后涵化的大量内在理论与感受基础,不仅出于情绪的联系。居伊德波要求人们在他死后才可将其影像发布,从这一点来说其创作的严肃性和纯粹是相对而言毋庸置疑的。

    2022-02-21
  • J’en foutrai jamais un secousse, meme pas dans la rousse, ni dans rien.

    2021-12-28
  • 前重看「In girum imus nocte ** consumimur igni」;后重看「Irma Vep」

    2020-01-02
  • 40分钟左右的时候貌似看到了什么不得了的场面

    2020-05-06
  • 居伊·德波电影全集 中盛D5 三碟装

    2022-08-23